▲　《手持霍洛芬斯头颅的朱迪斯》，安德烈亚·曼特尼亚，1495——1500年，画布着稀析胶，48.1厘米×36.7厘米。都柏林，爱尔兰国家美术馆
曼特尼亚也关注托斯卡纳的南方，不仅包括佛罗伦萨的新创意，更往东还有全欧洲最强盛富庶的城市，也就是威尼斯共和国。这里庞大的贸易网络联通着远方的大小城市，其中包括尚未被奥斯曼土耳其攻陷的拜占庭。威尼斯不仅在财富上盛极一时，还拥有足以自傲的绘画传统。佛罗伦萨的艺术作品常用以出口，而威尼斯的艺术品更多地是用来自娱自乐。
佛罗伦萨的艺术理念在15世纪中期逐渐在威尼斯站稳了脚跟，这在很大程度上应该归功于雅各布·贝利尼（Jacopo Bellini）所做的开创性贡献。他使用以铅或其他软金属制成的尖头笔，创作出一长串系列图画，并整理成若干画册。他将基督教或异教神话中的人物放置在建筑场景中，摆出各种姿势，一丝不苟地以透视法作画，还用尺子精确测量。贝利尼的画中常有一些看似古代建筑的一鳞半爪，不过这些到底是什么碎片，又或者只是他的杜撰，如今已无法考证。无论如何，作品将古代神话世界与科学的当代世界完美地融合在一起——贝利尼实现了两者之间的完美平衡。他的画作并不是推敲钻研的成果，而是浑然天成的自然所得，也难怪他的遗孀安娜·林维尔西（Anna Rinversi）在遗嘱中评价他的作品都是“画成之画”。